(作品完成於2013年6月。)
GVA
Creative 2013年鮮浪潮短片競賽作品《廣鷹漁業》中隱身成骷髏島的礁石蟹，作品總高約1.7米。
礁石蟹人氣似乎很高，不少朋友未認識我就已經見識過它，哈！
相比上次介紹的機械媽祖，其實礁石蟹的製作更失敗，只因它造型更簡單，可動度卻幾乎完全不能達到拍攝所需。問題主要是雙臂重量超出預期，而內部機關都是用木材處理，以致可動幅度有限，可動軸部份更幾乎要崩潰了。
歸根究底，都是自己能力、經驗也不足，要駕馭這龐然巨物果然還不足夠。問題莫過於我其實不懂金工，燒焊之類一概不曉，才一直要使用木材作為主要創作物料。當然我的確認為木材利於加工，但面對一些特殊案子，還真得非要去學好金工不可。
施工上跟媽祖一樣，花上一整個月時間。
在此多謝導演
Nero
賦予這個機會、多謝製作上幫忙非常非常多的大石、多謝後期幫忙上色的Lo，還有協助打磨苦差及拍攝這龐然巨物而付出汗水的一眾。
《廣鷹漁業》故事講述青年阿飛自小就跟祖父住在漁船上，一直掛念海上的日子，並有感自己是屬於大海的，搬上大廈生活當了白領上班族卻變成缺水的魚。一天阿飛終於決定放棄城市的一切，回到海上去。路上猶記得祖父綽號「廣州飛鷹」，開著漁船廣鷹號，自詡是張保仔後人，相當威風。有次他隨祖父出海遇險，更目睹了傳說中的「媽祖顯靈」！
由於導演Nero仍為《廣》安排參與影展，大家暫只能在這裡觀看預告。
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「礁石蟹」製作分享︰
「礁石」跟「蟹」結合的概念由導演Nero提出，我一聽便歡喜，故整個外觀造型在非常早期就經已定好。
這次作品最大特色在於如何表現「礁石」的效果。基本上由紙模型轉玻璃纖維早成定案，因為重量及價錢的考慮上一定是玻璃纖維優勝。而玻璃纖維以外，要達到礁石的紋理，就靠我多年的原子灰塑型經驗。
原子灰未開始乾燥前非常具黏性，直接大面積地觸碰它再抽開，就會得到如隕石坑般的質感，再加上適度的打磨，效果就像風化多時的礁石了。
你們看得明白嗎？我已經盡力解釋了……
還是先看照片吧……
由手稿到電腦繪圖，外觀設計及比例計算。
蟹蓋部份的紙模型，由21張A3紙組成。
列印出來後拼合，再轉成瓦楞紙。
主體由蟹蓋前後兩部份結合。
照片裡可見底部為木製結構，原設計上還有可動的裝置推動蟹腳，好不威風！可惜後來製作那八條腿時就發現重量根本容不得有這個不切實際的設計，所以裝置都捨棄了。
這就是製作礁石效果的第一步，雜誌球，塑造不規則的凹凸不平的基部。
這亦是痛苦的第一階段……
圖中是霸氣的大石的背影。
第二步，鋪上玻璃纖維。
這就是痛苦的第二階段……
處理玻璃纖維的同時預留空間製作背部的開口位置。
礁石蟹的特徵，就是化身成骷髏島，指的就是它背上的骷髏頭造型。
背部完成後可以拆卸及安裝，裡面就是「駕駛室」。
雙臂的可動裝置，由「駕駛室」的工作人員操控。
未正式安上前臂前，這可動裝置是非常成功的……
第三步，原子灰塑型，整件的玻璃纖維面上都需要製作成隕石坑般的質感。
這就是痛苦的第三階段……
然後就是第四步，打磨原子灰，完成礁石的效果。
預期這只是輕量的打磨而已，但當體積有這麼龐大，一切工序都變得很吃力……這就是痛苦的第四階段……
最後就是著色工作，因時間緊迫一切從簡。次序是底色、洗塗、高光乾掃，最後噴上消光保護漆。
圖中是霸氣的Lo的背影。
雙臂跟八條腿的做法跟主體一致，不膩述。
製作成可伸縮的一雙眼。
最後跟大家分享一件鮮為人知的幕後事件︰
話說一般勞動工作我都不穿上衣，一直相安無事，直至進入了鋪玻璃纖維的階段。
玻璃纖維其實是非常危險的化工物料，危險在所謂的「玻璃纖維」其實真的是由玻璃所做，而製作進行時玻璃粉末很容易四散，不小心接觸到會在皮膚上產生極微小的割傷，令人痕癢，非常痕癢。
而當時因為我沒有穿上衣，以致胸口位置成了重災區。當初只是非常的癢，要不停的搔，熬過了足足一星期仍繼續。然後終於傷害太大了，形成了敏感，癢得沒辦法入睡，不得不失著眠的等待早上求診去，還花了三百大元。
那天，也就是兩個月無間斷的工作中，唯一的三天休假裡的其中一天。
所以準備嘗試使用玻璃纖維創作的朋友，緊記小心防護！
由於導演Nero仍為《廣》安排參與影展，大家暫只能在這裡觀看預告。
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